前几天，一个营销号讲的吃牛排的故事火了。

网友纷纷跟风：

那么对我们艺术生来说，就是：

一个富二代带着女朋友去写生，同去的朋友都是懂门道的人，会观察她是先做审美分析还是先砍线条。砍线条的话，说明她没什么艺术基础，这已经是小圈子心照不宣的默契。富二代见状，不动声色的跟着砍线条，用自降身段的方式不让女朋友陷于尴尬。

这种段子能火起来，也是被人嘲笑着火起来的。而且这种通过所谓品味展现阶层优越感的发言，很早前就火过了。

包括之前特朗普因为牛排要吃全熟的被西方媒体嘲讽，被嫌弃土豪没品位。在白宫请全美大学橄榄球联赛冠军队大吃汉堡。

这种暗搓搓到明面上的阶层优越和鄙视，几千年来都玩不厌呀。

扯了这么多，我们今天要讲的其实是：

按职业划分，可能是这样：

按艺术院系内划分，可能是这样：

法国美院里

做实验音乐的，看不起玩概念的

做概念艺术的，看不起做行为的

做行为艺术的，看不起做装置的

做装置艺术的，看不起做影像的

做影像的里，做动态视频的看不起拍照的

拍照的看不起画画的

那画画的呢？

呵呵，

意大利的美院里

做实验绘画的看不起做实验版画的，

做实验版画的看不起搞装置的，

搞装置的看不起做写实雕塑的，

做写实雕塑的看不起搞写实绘画的，

搞写实绘画的看不起做传统版画的，

做传统版画的看不起装饰专业的，

装饰专业的看不起拍视频的，

拍视频的看不起做摄影的，

做摄影的看不起搞多媒体做特效的，

多媒体专业看不起平面设计。

搞行为艺术的被大家鄙视，

搞观念艺术的被大家忽视，并同时看不起所有人。

另外还有一个舞台美术专业的觉得其他专业都不文雅。

这些也就圈内人自己斗着玩。
哪个学校没有个鄙视链，内斗省江苏不还自己在斗得死去活来。但该鄙视鄙视，要怼只能自家怼，来个其他学校的那必须得一致对外，其他省敢说江苏不好那也分分钟边儿去。

都说文人相轻（差点写成相亲），有才华了清高孤傲也能理解，那画家更是相爱相杀。范曾和黄永玉就经常隔空用画互怼，用画开骂，简单粗暴，目的明确。其实，黄永玉还曾是范曾的老师，徒弟和老师对骂也是罕见了。

不过在通过绘画表达自己的讽刺和不满情绪的时候，这俩人区别大了。

黄永玉的画对于笔墨的渲染使用颇多，笔墨渲染和线条勾勒一个不少，画面给人一种质朴和十分接地气的感觉。

同时他还比较含蓄，从不挑明是谁，但我们都知道骂的就是范曾。范曾回怼呢，就简单粗暴，直接炸了。

范曾擅长漫画式的绘画线条表现形式，有次直接把黄永玉丑画成了一条狗。

这种互怼持续数十年，也就腻了。最后黄永玉画了幅《永玉画猪》表达差不多了，再怼就没意思了，范曾看到这幅画，自此也消停了。

这种鄙视，看不起，并不是件坏事，有来有往才有进步，当然这些仅限于自己圈子，该怼怼，凭实力说话，互有进步。

更不提就没有哪个牛逼画家没尝过被鄙视的心酸。画家一旦被鄙视，不仅是没钱吃饭，那可是要命的。

莫奈要是画漫画可以收入颇丰，但后来跑去画风景，不被认可，到处借钱，先后借了巴齐耶，雷诺阿、西斯莱、塞尚、左拉，甚至是莫奈的“恩师”布丹的钱，还是过不下去，差点在塞纳河投河自尽。

克里姆特，出道时是新古典艺术家，走这条路根本不愁，但是就是想画金色和情欲，当时被嘲讽得不行。

梵高更不用提了，致死都被看不起，但人最后成了传奇。

米开朗琪罗和达芬奇还有拉斐尔，在那时就是相爱相杀。

达·芬奇就说过：“雕塑弄得人满身大汗，精疲力尽…做完一天的工作，脏得跟刷墙、烤面包的人似的...”

米开朗琪罗的《创世纪》快要完成的时候，小傲娇拉斐尔正在隔壁画《雅典学院》，他虽然每天都会经过米开朗基罗的工作地，却从来不会主动打招呼。

有天晚上，好奇终于打败了风度，他偷偷溜进教堂，躺在天花板下看了整整一夜，第二天，拉斐尔把米开朗基罗的形象也画进了众星云集的《雅典学院》里，他承认这位性格怪异的人是这个时代最伟大的艺术家之一，不过，他也进行了暗暗地挖苦。

拉斐尔把古希腊哲学家赫拉克利特的形象画作是米开朗基罗，而这位传奇人物，正是出了名的尖酸刻薄。

但这些大牛最后都通过自己的实力证明了自己扛得住苦难，不然早就泯于众人了。

所以么，我们学画画的，遇到鄙视简直就是和喝水差不多的事儿，学艺术的没点傲气怎么成。

当然最好也能找到那种死对头，拼着把对方压下去也好，1个对手远比10个帮手刺激进步的多。

而像开头那种，单纯用身份来压，那必然引起嘲讽。最后，画渣是没有资格鄙视别人的，不说了我画画去了。